Hier is een analyse en een mening over de film Babylon. Zoals bij elke fictie, zal iedereen zijn eigen idee hebben. Maar hier zijn enkele inzichten die u kunnen helpen om duidelijker te zien.
De chaos van de bioscoop.
In het begin zien we dat er meerdere films op dezelfde plek worden gemaakt. We zien vechtscènes. Het is wanorde, chaos, cinema probeert alles te raken, op alle mogelijke manieren.
De olifant die wordt gebruikt om de menigte te vermaken terwijl ze het lichaam van de jonge vrouw eruit halen en het vuur op het podium laten zien dat de bioscoop hoe dan ook blijft werken en de vele ongelukken en schandalen onderweg negeert.
Kus scene.
Er is een parallel tussen de kusscène in de stomme film en die van de sprekende film, we gaan van het sublieme naar het lachwekkende. Maar we gaan ook van lachwekkende fictie naar diepe realiteit wanneer Manny de "I love you, I love you, I love you" reproduceert door zijn liefde aan Nellie te verklaren ("Te amo,te amo, te amo").
De eerste kusscène is grandioos, maar het is eigenlijk de meest verschrikkelijke omdat Jack Conrad, de minst authentieke, moeite heeft om de heuvel op te klimmen, hij staat op het punt te braken vlak voor de scène. De kus komt uit na meerdere gewelddadige en bloederige vechtscènes. De tweede scène, Jack steekt meer moeite in zijn acteerwerk, het is een liefdesverhaal, maar het eindresultaat voldoet niet. De laatste kus is een van de weinige echte kusjes in de hele film, maar het is uiteindelijk een luchtspiegeling aangezien Nellie in de nacht verdwijnt en waarschijnlijk niet dezelfde gevoelens deelt.
Uiteindelijk is het de magie van de eerste kusscène die het meest aanslaat.
Er is ook de kus tussen Nellie en Lady Fay Zhu (Li Jun Li) na de slangenscène. Het gevecht met de slang is de metafoor voor de strijd tegen zelfcensuur, verbod en de dominante publieke moraal in Nellie die Fay Zhu eindelijk durft te kussen.
Wat Jack Conrad betreft kunnen we ons voorstellen dat hij de eerste kus slaagt omdat hij verliefd is op de stille cinema die hij beheerst en goed kent. Hij mist de tweede kus omdat hij deze liefde niet heeft voor deze nieuwe cinema, die ongetwijfeld meer werk aan zichzelf vereist om authenticiteit te zoeken, maar hij is nooit echt verliefd geweest op een vrouw, hij ging alleen van verovering naar verovering. Hij doet ook niet de moeite om te neigen naar acteren, zoals zijn metgezel, een theateractrice, suggereert, wat hem enorm had kunnen helpen.
De eenzijdige romance die Manny op Nelly projecteert, is ook een liefdesfantasie van een bepaald beeld geïnspireerd door de cinema.
De ondeugden van de cinema.
Manny blijft akkoorden maken. Met elke overeenkomst verkoopt hij zijn ziel een beetje meer.
We zien de 7 hoofdzonden:
Afgunst: Nellie LaRoy (Margot Robbie),
Trots: Jack Conrad (Brad Pitt),
Luiaard: Nellie's vader (Eric Roberts),
Hebzucht, lust, gulzigheid: iedereen,
Woede: James McKay (Tobey Maguire).
Ook sterven in elke fase deelnemers aan de films, wat aantoont dat een deel van jezelf onderweg sterft.
Het begin van de cinema en zijn heropleving.
Babylon laat zien dat elke filmcyclus een einde heeft, met een transformatie of een wedergeboorte.
Jack Conrad vertegenwoordigt de bioscoop die niet begrijpt waarom hij stopt, de journalist Elinor St. John legt hem uit dat dit is hoe er niets aan kan worden gedaan, dat het niet te wijten is aan zijn spel van acteur, noch aan het verhaal, noch naar de film.
Onschuldigheid verloren.
Jack Conrad is er kapot van als George Munn (Lukas Haas), zijn levenslange vriend, sterft. Het is het verlies van de herinnering aan het vermoeden van onschuld dat in hem bleef. Gedurende de hele film probeert hij deze vriend in stand te houden, om zijn moreel te herstellen. Als hij verdwijnt, realiseert hij zich dat hij leeg is en dat hij slechts een schaduw van zichzelf is.
De val.
Er is een parallel tussen de olifantenscène en Jack Conrad. Met de moeilijkheid om de olifant de heuvel op te krijgen, de inspanning die nodig is om Jack Conrad de heuvel op te krijgen. Dan het moment waarop de olifant zijn behoefte begint te doen en waarop Jack Conrad gedwongen wordt films van slechte kwaliteit te maken.
Principes en moraal.
Jazzmuzikant Sidney Palmer (Jovan Adepo) is de enige die ongeschonden uit de beproeving van de bioscoop komt. Hij denkt eraan om met de bioscoop te stoppen zolang hij nog principes en ethiek heeft, en alleen weer te doen waar hij van houdt, namelijk muziek. Terwijl alle anderen tot het einde blijven en het slachtoffer zijn van een gewelddadige dood of bijna.
De duistere kant van de cinema.
James McKay (Tobey Maguire) vertegenwoordigt de duivel, het helse deel van de cinema, hebzucht met geld, hij leidt Manny naar het obscure verleden van de cinema, zijn voorvader: het "circus" met zijn monsters. Wat cinema soms is: een demonstratie met monsters, zonder verhaal. Een aanklacht tegen blockbusters die tevreden zijn met het maken van een visuele show of pure actiefilms waarin we alleen gespierde personages zien. Het vertegenwoordigt ook de toeschouwer die geld gooit zonder na te denken over deze "gedrochten".
In eerste instantie reikt James McKay ideeën aan voor scenario's waarin de werkelijkheid tot het uiterste wordt verhuld, waarbij de overdreven misleiding van bepaalde verhalen wordt benadrukt.
De menselijke prijs van cinema.
Aan het einde zien we Manny in een bioscoop die de schoonheid en de magie van cinema ziet, maar zich ook bewust is van de prijs die moet worden betaald om dit resultaat te bereiken, met alle wezens die worden verpletterd door de gekke machine van cinema en die op de baan verdwijnen. "Singing in the rain" vat de situatie goed samen.
De scène van het gevecht met de slang is ook een hymne en een oproep tot het lef om te vechten tegen deze filmmachine die mensen misbruikt, uitbuit en verplettert. Jack Conrad heeft tranen in zijn ogen bij het zien van dit spektakel, zich realiserend dat hij nooit de moed heeft gehad om dit wezen onder ogen te zien en de moed van Nellie te zien. Estelle (Katherine Waterston) zet hem vervolgens tot actie, hij heeft moeite met horen en bevriest even.
Het einde van de film resoneert met het begin van de film. Manny zegt helemaal aan het begin dat hoe erg de dingen ook worden, je een film kunt kijken en even weg kunt zijn van de realiteit. Nadat hij herinneringen heeft opgehaald aan zijn oude kameraden, blijft hij films zien en in het aangezicht van magie vergeet hij een tijdje de vreselijke herinneringen die aan het maken ervan verbonden waren.
Helemaal aan het einde, de mix van kunstgrepen en kleur met Manny's huilende gezicht, lijkt het de vraag op te roepen of het het allemaal waard is. Manny's laatste glimlach beantwoordt die vraag. Deze stille reactie is dubbelzinnig, omdat het ook de vraag zou zijn of al het misbruik, uitbuiting en discriminatie, inclusief racisme en vrouwenhaat, het waard is.
Opmerking: via de bovenstaande links kunnen commissies worden verdiend.